《大红灯笼高高挂》是著名导演张艺谋的第四部作品，同时也是一部关注女性的作品，改编自苏童小说“妻妾成群”。以下是思而学小编为你整理的观后感，欢迎阅读。
《大红灯笼高高挂》这部影片改编于苏童的《妻妾成群》 ，有中国第五代著名导演张艺谋拍摄而成，在国内外重大电影节上获得多项大奖，有着良好的影响。
影片给人的感觉就是压抑，对人性的一种摧残，给人生带来压抑，影片开始于夏天又结束于夏天，这是一个没有春天的故事，一个没有希望的故事。从影片的色彩、声音、人物的性格等几方面对影片进行分析。
影片中给我的印象最深的是红色，火红的大灯笼本是节日的象征，但在女人眼里却是显得那么的刺眼。我认为，红色预示着女人不幸的开始，一个命运将被封建主宰的征兆;影片从头到尾都没看见过宅院主人的脸面，但他的身影却是无处不在的。就像黑暗封建势力，虽然表面上无迹可寻却处处可见。黑暗封建势力操控这一切，女人们无处躲藏。在灰黑色笼罩着的封闭的院落，在那诡秘的死人屋里，都是显得那么得恐怖。冬天，白雪皑皑，乔氏院落，女人们的勾心斗角愈加强烈。一切的是是非非在铺天盖地的白雪中显得如此凄凉可笑。白色掩埋了一段段可悲的故事，但却掩埋不了女人们心头的凄凉和恐惧!白色既能给人一种纯净的感觉，在此影片中却给人以恐怖的心理体验，代表着死亡，雁儿在雪地中死去三姨太在一个漫天大雪的夜晚被抓，走向了死亡之墓?? “死人屋”。而四姨太最后在雪地中，行为疯癫失常。在这明亮纯洁的白色背景的衬托中，能够更好地反观这个典型封建家庭的黑暗黑色，在大红灯笼的照耀下，我们无法忽略的是那笼罩在陈家大宅上空的“黑”??一种恐怖，一种荒凉，一种没有生机带着绝望的难以躲避的死气。对于黑色的恐怖莫过于封灯的情景，那一块块黑色的罩布无情地尘封了颂莲最后的一丝希望，并将之冰封于 “黑色恐怖”之下。这是老爷的冷酷无情，是太太们之间的相互算计，是颂莲的悲鸣，更是这个时代女人们的悲哀。
除了鲜明的颜色以外，声音方面绝对是本片的一大亮点，一会儿是紧密急促的京剧锣鼓点，一会儿又是“西皮”腔被拖长了的女声伴唱。剧出身的二太太的几段唱腔在影片占据了比较重要的位置，甚至到了故事结尾，突地又放起她的清唱，飘渺的歌声带有一些恐怖的味道，这种恐怖作用既来自于她死后的鬼魂，又是暗示旧社会黑暗势力的恐怖。片中紧密的京剧锣鼓点颇有空间感和爆发力，同时对白没有出现任何失真的现象，清晰的对白很好地表现出演员们比较有特色的嗓音与性格。尽管故事里的老爷一直没有出现正脸，但是他的声音却给人留下很深的印象，那种从背后发出指令的威慑力，虽然看不见，可是却无处不在。影片本身也没有过多声音重叠的场景，也没有任何后期添加的音效，比如为了显示黑暗势力的统治地位，一直没露面的老爷的对白就比较简单，却非常有效果，仿佛老爷并不存在，却掌握着大院中每个人的生死。无声风格对听觉的要求不是很高，只不过导演很好地利用了京腔和锣鼓，与利用大红灯笼如出一辙，因此在声效上对整条音轨没有大的考验，各个声音根本不会相互干扰，修复之后则更是近乎完美。 影片里的人物他们的生活没有自我，只是一贯的服从，三从四德的思想让女人们成了奴隶，精神奴隶、肉体奴隶，片子一开始，就看见颂莲端端正正的坐在镜头前，说着“女人，不就是那么回事么?”从而巧妙地表现出了女主人公的无奈与挣扎，稳坐在那里，从嘴角牙缝里迸出的那些话，看得出她内心存有的反抗和叛逆。就是这份倔强，与当时的社会有点格格不入，也为以后的悲惨命运埋下了
伏笔。颂莲本是一个清高的大学生，接受过新文化的熏陶，却无力抵抗封建礼教的束缚。为了生存，不得不参与进女人间的争斗，争夺家庭地位，争夺陈老爷的宠幸，在新时期的交替中苦苦挣扎着，最终被封建礼教所埋，断送了自己的青春与前程。颂莲的性格特点可以概括为：“叛”、“逆”、“痴”、“狂”、“恨”。从她进府前跟继母说的那番话里可以看出她的“叛逆”，而最终嫁进陈府又是她的顺“从”，迷恋上陈家特有的“捶脚”却是她的“痴”，陈三太太梅珊被她无意害死之后的疯狂表现了她的“狂”，对命运、陈府的残酷争斗的反抗显示出了她的“恨”。原本这样一个清高女子，自甘愿当了有钱人家的姨太太，就忍辱负重地在陈府大院，阴森恐怖、勾心斗角的环境中为了争取一席之地而渐渐适应妾的生活。继而千方百计对二三姨太太的挑战作出反击，沉醉于“捶脚”的享受，追求支配的欲望，并因此造成了丫鬟雁儿、三姨太梅珊的死亡，也因恨和愧疚导致了自己的疯狂，可以说这场悲剧的制造者即是封建礼教和当时的畸形社会。人性的劫杀，野性的爱欲，践踏人性，践踏自我。每个人心灵中，都是一片黑暗，在现代社会的愚、欲、钱、权的包围下，被虚荣诱惑，我们有时不也如疯子、傻子?新苦难的循环!从人性的劫杀，到野性的爱欲描绘，从践踏人性的揭露，到践踏自我的荒唐，皆带来警世醒人的启迪。以现实主义的手法，淡朴归真，体现人物性格的复杂性，及现实面。每个人心灵中，都是一片黑暗，在现代社会的愚、欲、钱、权的包围下，被虚荣的红灯笼所诱惑，我们有时不也如疯子、傻子?
所谓“不疯魔，不成活”，真正的大师必然是要疯魔的，只有沉浸其中、超脱其外，才能弄出真正的经典。而《大红灯笼高高挂》更像是沉浸其中，而未超脱其外的作品。刻意为之的地方何止如上所述，阴森的封灯黑裹布、从不正面示人的大老爷、夏秋冬夏的轮回……如此大规模地摆弄形式，在老谋子的片子中绝对是数一数二的。
但我更愿意将之理解为老谋子的一次有意识的实验。其实从他的成名作《红高粱》算起，虽然形式感也是极强，但却很好地圆融在故事和思想里，显得相得益彰、相互映衬，堪称完美，我迄今仍认为这是老谋子最好、最成熟的作品。而后期的《秋菊打官司》、《一个都不能少》等，虽然依然形式感十足，但都基本服务于思想与故事，不似《大红灯笼高高挂》这般突兀、凌厉，完全凌驾于故事之上。这样的实验在中国电影里真是微乎其微，玩的如此精绝的则几乎就没有，所以威尼斯电影节才不吝授予了老谋子又一座银狮，奥斯卡最佳外语片也几近到手。
对于大师来说，并非需要每一个作品都是经典，而是要有不断的创新能力和先锋实验精神，或者说，真正的经典往往都是在当时被人所瞠目不解，甚至是诟病的。从这个角度看，那时尚未被体制笼络的老谋子在《大红灯笼高高挂》中的表现还是值得嘉奖的，而不能片面地断定其是匠人之作，虽然有些地方真的看起来还是那么突兀。
这部电影从表面上看是描写封建社会一个富裕家庭三妻四妾的故事。实质上是借女主人公颂莲的悲剧以及这家子女人的悲惨命运，用血泪控诉着男性为尊的黑暗封建社会。
在影片上，有好几次出现了黑暗天空下点点红色灯笼的镜头，四周包围着阴冷的蓝色的深深围墙，当中却点着红红的灯笼，诡异压抑，寓意着那个社会的重重压迫，给人沉闷和无力的感觉。影片的男主角，从头到尾，没有看到过他的脸，有他的镜头都是看到的男性的腿和宽大的外衣下摆，蛮横，冷酷，残忍，连声音也透露出令人压抑的恐慌沉闷。这是一件奇怪的事情，却暗含着一种大的社会趋势之下的环境。
女主人公出身书香世家，父亲做茶叶生意，她大学念书半年，父亲突然去世，继母就逼迫她嫁人，一再提到要嫁给有钱人家做小老婆，这样她就可以多拿点聘礼。
她抗争过，可最终还是嫁了，做了四太太。刚一进门新婚夜便受到羞辱，三太太说身子不好，把老爷叫走了。第二天去见三太太，三太太梅珊却回说身子不好，不见她，她一转身就往回走，一种无法控制的屈辱和愤怒，但是她压制住了。这是她性格中的一种正直和单纯，不容许别人的蔑视，连老爷在内，她不惧强权，给老爷碰了钉子，把老爷也气走了。
可是慢慢地，她开始落入了明争暗斗的妻妾争斗之中，假装怀孕以取得尊重，只要能够点灯就可以呼风唤雨，虽然其中老爷拿了她的父亲的遗物??一支笛子，给烧掉了，她伤心之余，给了老爷脸色，说“那你就去卓云那里，反正她整天都是笑眯眯的。”
知道丫鬟燕儿做着太太梦而怀恨于她的时候，她也并不很放在心上，可是当燕儿和二太太算计并揭发了她假怀孕的时候，她也疯狂了，把燕儿的痴心妄想的灯笼，由此可见，颂莲实质上是但单纯而又倔强，为了维护自己的人格尊严而反抗的女性。
她单纯却却也善良正直，燕儿的病死和梅珊被杀，给她的打击是毁灭性的，在众多刺激下变得狂乱和疯狂。
二太太卓云，梅珊评价她“菩萨脸，蝎子心”，卓云为了和梅珊争宠，偷偷下堕胎药给梅珊，并自己打催产针，想借的小孩的先降生让自己的地位稳固，她对人每每面带和善微笑，因此在最初赢得了颂莲的信任和友爱，当颂莲在燕儿衣箱里面搜出扎满银针的桃木人，并查出幕后指使人竟然是卓云时，颂莲的心寒了。卓云兴冲冲找她剪头发的时候，心怀愤懑而且进入半癫狂状态的颂莲剪掉了她的耳朵。后来，颂莲被封灯，喝醉时不慎说出梅珊和高医生奸情时，卓云带着人把梅珊拦住，杀害了她。
三太太卓云本来是当红花旦，她性格尖酸刻薄，但是有一部分是善良直率的，只和颂莲有所不同，她学会了圆滑和针锋相对保护自己，她和颂莲屡次冲突，而后又有意无意的唆使颂莲假怀孕，至后来颂莲被封灯，她的真性情逐渐显露，和卓云相比，她显得鲜明和泼辣，忍受不了这样的阴闷生活，她和高医生有了奸情，因此被残忍杀死。
大太太在影片中没有太多的话语和活动，但可以从几个片段中看到她的情况，一个因年老貌丑被遗弃的女人，甚至被认为老的像丈夫的母亲，说明她得不到丈夫的关爱，她过的是痛苦枯燥的生活，她只好酸溜溜的说“我已经是个老古董了”，这句话表达了内心极大的痛苦和不满。
最后是丫鬟燕儿，是个时刻盼望着能够坐上太太，过着锦衣玉食的生活，她在屋里点上灯笼，梦想着做太太的一切，她憎恨颂莲的到来，她想除掉颂莲，最后只能抱着这样一个梦病死。是一个里面的人要逃出来，外面的人却梦想进去的循环。
老爷，大屋里面的唯一的男人，自私，贪婪，凶残成性，为了满足自己的私欲，娶了四位太太，却还对丫鬟燕儿动手动脚，对女人专制，蛮横，无情。得知了颂莲假怀孕，梅珊出轨时暴跳如雷，封了颂莲的灯，杀了梅珊。
《大红灯笼高高挂》，在阴郁压抑的情节中开始与结束，平淡没有任何激烈情节，却给人深深地震撼和冲击，给人深深体味。
我真的很庆幸自己没出生在那个年代，狭隘、勾心斗角、缺乏自由。
很久没有看这样让人欲哭无泪、让人沉思压抑的电影，对我而言，无论是从认识上还是思辨上，都是一个锻炼。
我所在的家庭，我的爸爸妈妈，真的在用爱抚养我，他们让我相信世界的美好，他们让我相信努力的力量。但独自闯世界的我，已经不能再在自己的身体周围撑起屏障了，不能再继续无视光明里的黑子了。我在成长，所以不能再逃避。也许这正是我喜欢法律的一个理由，也许这正是我选择这门课的一个理由。法律决不是门想当然的学科，它直面人生，人生的角角落落，苦难、善良、邪恶……我不想浮躁浮夸的苟且于世，我不想活的不明不白，或许法律能让我成长起来。
颂莲曾是一个单纯的大学生，心强气盛。我们对影片的开场白或许仍记忆犹新：“人生就是这么一回事。”尽管有这样的感叹，想必连她自己也没有想到自己的人生真的就是一场短暂的游戏吧。渐渐地学会争斗，又渐渐地在其中迷失，最后渐渐地看清了这个大院的本质，却也晚了，也毁了。“点灯、灭灯、封灯，我是无所谓了!……我就是不明白，在这个院里人算个什么东西?像狗，像猫，像耗子，什么都像，就是不像人!”
女人的悲剧!看影片的时候我想起了《红楼梦》，那是一本我没有看完过的书。现在想想之所以看不完，有年龄的原因，有阅历的原因。现在的自己在渐渐明白一些问题，认清一些事物的本质，所以才会对影片所要表现的主题更感压抑。时代已经变了，在这个时代高喊“女人的悲剧”有点不自然了，除非在一些落后地区。传统的中国，女人算什么呀!没有独立的权利，没有自由，而且由于这些人权的缺乏，女人本身也变得“贱”“卑鄙”“肮脏”。这也不是传统的全部，但这是中国传统色彩的一部分，浓妆艳抹背后的凄凉，豪宅大院里的畸形人生。
